Categoria: REGGAE – RADICI E CULTURA

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Il cambiamento negli stili di vita del popolo giamaicano ha contribuito al loro interesse per la musica americana. Negli anni ’40, la Giamaica si stava trasformando da una società rurale a una urbana, poiché agricoltori e contadini migravano verso le città in cerca di migliori standard di vita. L’isola si stava muovendo verso l’urbanizzazione, il […]

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Dopo l’emancipazione degli schiavi giamaicani nel 1834, l’isola conobbe una rinascita religiosa, che diede vita a due sette che con le loro musiche ebbero senz’altro forte influenza sulla formazione del ritmo ska. La setta Pukkumina usava riti e musiche di derivazione africana fatta di suoni del corpo come il battere le mani o dei piedi […]

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In Giamaica, a differenza della maggior parte degli Stati Uniti, agli schiavi era generalmente permesso di mantenere le loro tradizioni musicali africane come l’uso del tamburo Burru di provenienza dell’Africa occidentale, che fu successivamente adattato dal culto rastafariano e usato per accompagnare la musica religiosa. Questi stili In africani di percussione hanno dato una forte […]

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L’origine musicale dello ska, la musica popolare giamaicana che ha portato al reggae, è stata storicamente una questione di notevole disaccordo accademico. Principalmente, la caratteristica che definisce lo ska e la musica reggae è l’offbeat o l’afterbeat, noto anche come Hesitation Beat. Anche se la musica ska e il reggae sono entrambe nel tempo di 4/4, […]

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Se nessuno mette in dubbio la brillantezza della sua produzione musicale (ottenuta principalmente con la sua band, The Wailers), ci chiediamo piuttosto cosa sarebbe diventato se la sua traiettoria politica e culturale non fosse stata interrotta dalla sua prematura scomparsa all’età di 36 anni. C’era, da un lato, il Bob Marley che emerse come un […]

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Ismaël Isaac, nato Issiaka Diakité ad Abidjan, in Costa d’Avorio nel 1966, è nato per cantare. Isaac viene spesso avvicinato ad Alpha Blondy, dal quale ha in effetti avuto un’influenza precisa, ma il suo successo ha meriti propri. Non esiste nella sua musica un corredo panafricano di strumenti: niente kora, niente tamburi parlanti o mbira. […]

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